第61章 漫画和连环画
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出版社哪见过这么催着出书的场面，只能跑来问胡涵。
胡涵表示不着急，最晚也就下个月可以出第四集。
另外就是，在加印的版次上增加下期预告，写上出版时间。
加印的事情一刻都不能耽误，第二次印刷还是十万套。
并不是胡涵保守，而是现在印厂产能就这个样子，而且人家也不是只印你一家的书。
本来就是加塞儿，总不能让人家停了别家的只印你的吧。
看来以后有钱了还得搞个印厂出来，胡涵前世做过几年编辑，对这方面还比较熟。
书再畅销，书店回款一时半会也到不了。
国内图书一般都是年底才和出版社结账，所以现在还是胡涵自己自掏腰包。
不过现在胡涵也放出话去了，年底拖着不给结账的书店明年一本漫画书都别想拿到。
现在胡涵也不怕盗版，盗版书那是九十年代的事情。
现在印厂都是吃公家饭，都是不求有功，但求无过。
国外的随便盗版，因为没人管，那时候中国也没加入版权公约，外国人想管也管不了。
但国内就不一样了，你偷着印我的书，等于从我碗里抢饭吃，即使胡涵不追究，出版社也不会放过的。
这次三套漫画出版的影响力不亚于当时的《心是一条河》。
那次主要面对的是二三十岁的青年，而这次则是从几岁到三十多岁通吃。
虽然大家都是第一次看到这种形式的连环画，但貌似并没有什么接受障碍。
当然，这也得益于胡涵把日本漫画的右到左版式改成了国内左到右。
其实，还有一个区别就是，他这个版本的漫画要比前世的日漫节奏快一些。
七龙珠和北斗神拳还好一些，主要是圣斗士。
那个打一拳回忆半本书的节奏实在让胡涵有点儿受不了，只要不影响情节和人物塑造，能少回忆点儿就少点吧。
本来这些漫画在当年就是现象级的作品，所以，现在有这些反应都是很正常。
尤其是八十年代的日本比中国大陆还要发达几十年，把同时代的东西拿过来自然是降维打击。
而且这种强制的视觉升级是非常野蛮的，也许有人对传统连环画是打心里喜欢，但大部分人在看了胡涵这三部作品之后基本就是被洗脑了，再看起连环画的时候总觉得少点儿什么，主要还是故事和画面都不够过瘾。
而且，长篇连续这种形式本身就非常吸引人，八十年代除了四大名着之外，也就是《聊斋》或者《镜花缘》这种古代小说一套有很多本。
剩下的大部分连环画，都是电影改编或是简单的文学改编，这种书一般最多也就是上中下三本，内容更是因陋就简。
胡涵也基本无感，现在如果自己不动手淘汰他们，再过几年日本人和美国人都不用动一个小手指头，只靠国内的盗版就能把所有连环画都扫进历史的垃圾堆。
说白了，当时国内要是有一个能打的，也不至于后来失去了整个儿九十年代和21世纪的前二十年。
也许有人说我们当时也有很多好作品，比如《葫芦兄弟》、《大闹天宫》、《天书奇谈》什么的。
但有没有人真的想过，为什么后来却出不了这种优秀作品了呢？失传两个字可是解释不了这么复杂的现象的。
只说一件事，那时候一个普通作者画一页连环画稿费才几分钱，名家最多也就几毛钱，连环画这种形式能活下来才是见鬼了呢。
前三本对于这种连载了十几年的漫画来说连个开始都算不上，后面的故事还长着呢，好在胡涵之前屯了不少脚本，暂时还没有创作压力。
工作室里成员们这下也彻底打消了顾虑。
眼见着作品大火，本来悬着的心也都放下了。
现在拿着百八十块的高薪不说，到了年底还有版税分红。
虽然不知道能拿多少钱，但看这销量肯定少不了。
胡涵还记得前世二零零几年的时候，自己帮老板一年挣了两个小目标，年底才给了四千块钱奖金。
钱这东西虽然香，但良心也挺重要的。
不然钱挣到了，心却黑了，吹牛逼的时候都怕有人骂街。
所以，胡涵准备年底的时候明算账，该给多少给多少，一切以合同为准。
虽然是重来一次，必须活出点儿人样，但钱并不是唯一的标准。
哎，就是这么矫情。
而且，现在这几套书火了，这帮作者的家里压力也小了很多。
本来都担心他们没进公家单位，以后难免要走弯路。
结果现在每个人的人名都在书上署着呢，家里人也都觉得有面子。
不过最有意思的还是方梅。
还记得胡涵刚开始写漫画脚本的时候，她是非常不看好这种神神怪怪的东西的，甚至还担心胡涵走上歪路。
结果这是piapia打脸啊。
那些神神怪怪的漫画书成了社会上的现象级作品，一点儿都不比当初《心是一条河》影响力差。
这让方梅有些摸不到头脑。
于是，她也买了几本回去看，虽然依然觉得没什么意思，但配上图之后确实好看多了，可以看出胡涵在剧情上确实下了功夫，到处都是那种吸引人看下去的情节设计。
方梅私下里也问过胡涵，为什么自己对这种漫画提不起兴趣。
胡涵又回答了一些她没听说过的名词，什么男频女频，少年漫和少女漫之类的。
直到有一天，胡涵又拿了两本稿子回来。这两本分别是是张红苗画的漫画版《心是一条河》和李丽红画的《美少女变身战士》。
方梅觉得这个漫画版的《心是一条河》和连环画版的比起来各有千秋。
连环画版的和自己当初想象的非常契合，四平八稳的，没什么惊喜也没什么不好，但是里面的人物形象很新颖，给方梅留下了很深印象。
而漫画版的则完全是一种新的表现形式，人物形象也更新，看起来更像是电影的分镜头，在讲故事方面也更流畅，要比一般的连环画更适合表达人物的内心和细节。
出版社哪见过这么催着出书的场面，只能跑来问胡涵。
胡涵表示不着急，最晚也就下个月可以出第四集。
另外就是，在加印的版次上增加下期预告，写上出版时间。
加印的事情一刻都不能耽误，第二次印刷还是十万套。
并不是胡涵保守，而是现在印厂产能就这个样子，而且人家也不是只印你一家的书。
本来就是加塞儿，总不能让人家停了别家的只印你的吧。
看来以后有钱了还得搞个印厂出来，胡涵前世做过几年编辑，对这方面还比较熟。
书再畅销，书店回款一时半会也到不了。
国内图书一般都是年底才和出版社结账，所以现在还是胡涵自己自掏腰包。
不过现在胡涵也放出话去了，年底拖着不给结账的书店明年一本漫画书都别想拿到。
现在胡涵也不怕盗版，盗版书那是九十年代的事情。
现在印厂都是吃公家饭，都是不求有功，但求无过。
国外的随便盗版，因为没人管，那时候中国也没加入版权公约，外国人想管也管不了。
但国内就不一样了，你偷着印我的书，等于从我碗里抢饭吃，即使胡涵不追究，出版社也不会放过的。
这次三套漫画出版的影响力不亚于当时的《心是一条河》。
那次主要面对的是二三十岁的青年，而这次则是从几岁到三十多岁通吃。
虽然大家都是第一次看到这种形式的连环画，但貌似并没有什么接受障碍。
当然，这也得益于胡涵把日本漫画的右到左版式改成了国内左到右。
其实，还有一个区别就是，他这个版本的漫画要比前世的日漫节奏快一些。
七龙珠和北斗神拳还好一些，主要是圣斗士。
那个打一拳回忆半本书的节奏实在让胡涵有点儿受不了，只要不影响情节和人物塑造，能少回忆点儿就少点吧。
本来这些漫画在当年就是现象级的作品，所以，现在有这些反应都是很正常。
尤其是八十年代的日本比中国大陆还要发达几十年，把同时代的东西拿过来自然是降维打击。
而且这种强制的视觉升级是非常野蛮的，也许有人对传统连环画是打心里喜欢，但大部分人在看了胡涵这三部作品之后基本就是被洗脑了，再看起连环画的时候总觉得少点儿什么，主要还是故事和画面都不够过瘾。
而且，长篇连续这种形式本身就非常吸引人，八十年代除了四大名着之外，也就是《聊斋》或者《镜花缘》这种古代小说一套有很多本。
剩下的大部分连环画，都是电影改编或是简单的文学改编，这种书一般最多也就是上中下三本，内容更是因陋就简。
胡涵也基本无感，现在如果自己不动手淘汰他们，再过几年日本人和美国人都不用动一个小手指头，只靠国内的盗版就能把所有连环画都扫进历史的垃圾堆。
说白了，当时国内要是有一个能打的，也不至于后来失去了整个儿九十年代和21世纪的前二十年。
也许有人说我们当时也有很多好作品，比如《葫芦兄弟》、《大闹天宫》、《天书奇谈》什么的。
但有没有人真的想过，为什么后来却出不了这种优秀作品了呢？失传两个字可是解释不了这么复杂的现象的。
只说一件事，那时候一个普通作者画一页连环画稿费才几分钱，名家最多也就几毛钱，连环画这种形式能活下来才是见鬼了呢。
前三本对于这种连载了十几年的漫画来说连个开始都算不上，后面的故事还长着呢，好在胡涵之前屯了不少脚本，暂时还没有创作压力。
工作室里成员们这下也彻底打消了顾虑。
眼见着作品大火，本来悬着的心也都放下了。
现在拿着百八十块的高薪不说，到了年底还有版税分红。
虽然不知道能拿多少钱，但看这销量肯定少不了。
胡涵还记得前世二零零几年的时候，自己帮老板一年挣了两个小目标，年底才给了四千块钱奖金。
钱这东西虽然香，但良心也挺重要的。
不然钱挣到了，心却黑了，吹牛逼的时候都怕有人骂街。
所以，胡涵准备年底的时候明算账，该给多少给多少，一切以合同为准。
虽然是重来一次，必须活出点儿人样，但钱并不是唯一的标准。
哎，就是这么矫情。
而且，现在这几套书火了，这帮作者的家里压力也小了很多。
本来都担心他们没进公家单位，以后难免要走弯路。
结果现在每个人的人名都在书上署着呢，家里人也都觉得有面子。
不过最有意思的还是方梅。
还记得胡涵刚开始写漫画脚本的时候，她是非常不看好这种神神怪怪的东西的，甚至还担心胡涵走上歪路。
结果这是piapia打脸啊。
那些神神怪怪的漫画书成了社会上的现象级作品，一点儿都不比当初《心是一条河》影响力差。
这让方梅有些摸不到头脑。
于是，她也买了几本回去看，虽然依然觉得没什么意思，但配上图之后确实好看多了，可以看出胡涵在剧情上确实下了功夫，到处都是那种吸引人看下去的情节设计。
方梅私下里也问过胡涵，为什么自己对这种漫画提不起兴趣。
胡涵又回答了一些她没听说过的名词，什么男频女频，少年漫和少女漫之类的。
直到有一天，胡涵又拿了两本稿子回来。这两本分别是是张红苗画的漫画版《心是一条河》和李丽红画的《美少女变身战士》。
方梅觉得这个漫画版的《心是一条河》和连环画版的比起来各有千秋。
连环画版的和自己当初想象的非常契合，四平八稳的，没什么惊喜也没什么不好，但是里面的人物形象很新颖，给方梅留下了很深印象。
而漫画版的则完全是一种新的表现形式，人物形象也更新，看起来更像是电影的分镜头，在讲故事方面也更流畅，要比一般的连环画更适合表达人物的内心和细节。