第20章 春晚的产业链与经济学1(第2页)
作者:郎咸平 王牧笛等
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郎咸平:所以我们又要显出我们的水平来了。
我们讲春晚,绝对跟别人讲是不一样的。
金越总导演针对广告过多、小品问题这些批评站出来答辩。
金越这种人的聪明才智肯定是在我之上了,他们这么聪明的人,不可能不知道这个问题的。
可是他为什么用这么强的口气,或者说完全违反大家的意愿来回应?这让我感到不可思议。
现在大家怎么说这届春晚?
王牧笛:说这届春晚是一个电线杆,什么广告都可以往上贴。
说我们看的不是春晚,看的是广告。
郎咸平:现在不是广告多的问题了,而是根本没有新人出现,这让我感到非常纳闷,而且还不好看。
王牧笛:有新人出现都在零点之后,是一首歌10句话11个人唱。
郎咸平:春晚的问题,第一就是广告过多,第二就是全都是老面孔,这两点我觉得非常纳闷。
你说我们都看得懂的,春晚的制作人会看不懂吗?不可能的。
那我们找一个经济的理论来解释这个现象。
在我看来,整个春晚的本质就是一个春晚的产业链。
在这条产业链运作之下必然产生以上两种结果。
那我们以赵本山为例来看看如何构建一个春晚产业链。
本山有个本山艺术学院,里面培养些新人。
新人在刘老根大舞台上磨炼。
刘老根大舞台不但东北有,连北京都开了。
王牧笛:现在要做全国连锁。
郎咸平:就像麦当劳一样做连锁,这年头流行这个。
然后在大舞台成名的人就变艺人了。
那么这个艺人就很重要了,下一步不是拍电视剧,就是演小品。
就这两条路。
这个有什么作用呢?比如在《乡村爱情》里面,因为收视率特高,艺人扮演角色之后会变成熟人。
观众熟悉这个人了,他也可以去演小品。
那么小品就在春晚里面扮演一个重要的角色。
上了春晚之后,比如小沈阳马上变成红人,变成红人之后立刻拍电影《三枪拍案惊奇》或者是到电视节目访谈。
我们怎么没想到请小沈阳呢,人家已经到了这个境界了。
从最下面本山艺术学院一直到最上面,如何培养一个红人,这就是一个产业链。
透过春晚才能制造出小沈阳,透过春晚也制造出当初的赵本山,透过春晚还创造出陈佩斯以及朱时茂等人。
其实我们比较理解这个广告的作用,因为你办个节目创收,肯定是要这样子。
郎咸平:所以我们又要显出我们的水平来了。
我们讲春晚,绝对跟别人讲是不一样的。
金越总导演针对广告过多、小品问题这些批评站出来答辩。
金越这种人的聪明才智肯定是在我之上了,他们这么聪明的人,不可能不知道这个问题的。
可是他为什么用这么强的口气,或者说完全违反大家的意愿来回应?这让我感到不可思议。
现在大家怎么说这届春晚?
王牧笛:说这届春晚是一个电线杆,什么广告都可以往上贴。
说我们看的不是春晚,看的是广告。
郎咸平:现在不是广告多的问题了,而是根本没有新人出现,这让我感到非常纳闷,而且还不好看。
王牧笛:有新人出现都在零点之后,是一首歌10句话11个人唱。
郎咸平:春晚的问题,第一就是广告过多,第二就是全都是老面孔,这两点我觉得非常纳闷。
你说我们都看得懂的,春晚的制作人会看不懂吗?不可能的。
那我们找一个经济的理论来解释这个现象。
在我看来,整个春晚的本质就是一个春晚的产业链。
在这条产业链运作之下必然产生以上两种结果。
那我们以赵本山为例来看看如何构建一个春晚产业链。
本山有个本山艺术学院,里面培养些新人。
新人在刘老根大舞台上磨炼。
刘老根大舞台不但东北有,连北京都开了。
王牧笛:现在要做全国连锁。
郎咸平:就像麦当劳一样做连锁,这年头流行这个。
然后在大舞台成名的人就变艺人了。
那么这个艺人就很重要了,下一步不是拍电视剧,就是演小品。
就这两条路。
这个有什么作用呢?比如在《乡村爱情》里面,因为收视率特高,艺人扮演角色之后会变成熟人。
观众熟悉这个人了,他也可以去演小品。
那么小品就在春晚里面扮演一个重要的角色。
上了春晚之后,比如小沈阳马上变成红人,变成红人之后立刻拍电影《三枪拍案惊奇》或者是到电视节目访谈。
我们怎么没想到请小沈阳呢,人家已经到了这个境界了。
从最下面本山艺术学院一直到最上面,如何培养一个红人,这就是一个产业链。
透过春晚才能制造出小沈阳,透过春晚也制造出当初的赵本山,透过春晚还创造出陈佩斯以及朱时茂等人。
其实我们比较理解这个广告的作用,因为你办个节目创收,肯定是要这样子。
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