序言
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行文至今，已二载有余。我原本是准备写一个关于地狱四贱客的故事，但因初涉网络写作，自知才疏学浅，文糙笔拙，所以还是先挑选了比较冷门的灵异类，想用一个短篇故事来练练笔力、看看反响。
《鬼喊抓鬼》便是这个短篇故事。
后知后觉时，这部试验性质的作品，已占去了超乎我预计的想象力和时间，我曾数次想要将其结束，却又总有新的灵感出现，驱使我去进行更多尝试。
于是，短篇故事，成了个长篇故事。
灵异、穿越、武侠、网游、侦探，都市、异能、西方玄幻。我有些肆无忌惮，得意忘形了。即使是实验品，本书也该算是超水平地完成了使命，已到该寿终正寝的时候了，或者……至少该先休个假。
开头总是很容易，但结束太难，网络写作并不是一个简单的单向输出过程，而是一件周期很长，交互性也非常强的事情。作者本人、读者、甚至是书中的角色，都影响着未来的情节与最终的结局。
结局，这是紫霞仙子和至尊宝都猜不到的事情，我一介凡夫俗子，实在无能为力，所以我想问问王诩。
小说和影视作品的不同，作者的想象力造就了一个人物，但每个读者的想象力，又使这人物变得不同。一百个人的心里就有一百个王诩，我去问了我心目中的那一个，他会要一个怎样的结局……我想我得到了答案。
写到此处，我言之无妨，本书是不会以悲剧收场的，虽然悲剧会让人记忆深刻，但这种深刻不是我所追求的。小说的根本，避世消愁四字而已。我宁可诸位看完以后打个哈欠就忘了情节，也不愿你们多年后想起以前看过一本书，结尾处纠结，悲催，看完后再去跟人推荐，说这个经典……上帝，你放过我吧。
柯南道尔先生曾为福尔摩斯的最后一组故事“新探案”，写过一篇序言，最后，我想引用其中一段——
“有人认为最好是能够有那么一个专门为虚构人物而设的奇异阴间，一个奇妙的、不可能存在的地方，在那里，菲尔丁的花花公子仍然可以向理查逊的美貌女郎求爱；司各特的英雄们仍然可以耀武扬威；狄更斯笔下那些欢乐的伦敦佬仍然在插科打诨；萨克雷的市侩们则照旧胡作非为。
说不定就在这样一个神殿的某一偏僻角落，福尔摩斯和他的华生医生，也许暂时可以找到一席之地，而把他们原先占据的舞台出让给某一个更精明的侦探和某一个更缺心眼儿的伙伴。”
嗯，我也希望有这么一个地方……在最后一卷完结后，让王诩和猫爷也去那儿待着，该干嘛干嘛吧。
行文至今，已二载有余。我原本是准备写一个关于地狱四贱客的故事，但因初涉网络写作，自知才疏学浅，文糙笔拙，所以还是先挑选了比较冷门的灵异类，想用一个短篇故事来练练笔力、看看反响。
《鬼喊抓鬼》便是这个短篇故事。
后知后觉时，这部试验性质的作品，已占去了超乎我预计的想象力和时间，我曾数次想要将其结束，却又总有新的灵感出现，驱使我去进行更多尝试。
于是，短篇故事，成了个长篇故事。
灵异、穿越、武侠、网游、侦探，都市、异能、西方玄幻。我有些肆无忌惮，得意忘形了。即使是实验品，本书也该算是超水平地完成了使命，已到该寿终正寝的时候了，或者……至少该先休个假。
开头总是很容易，但结束太难，网络写作并不是一个简单的单向输出过程，而是一件周期很长，交互性也非常强的事情。作者本人、读者、甚至是书中的角色，都影响着未来的情节与最终的结局。
结局，这是紫霞仙子和至尊宝都猜不到的事情，我一介凡夫俗子，实在无能为力，所以我想问问王诩。
小说和影视作品的不同，作者的想象力造就了一个人物，但每个读者的想象力，又使这人物变得不同。一百个人的心里就有一百个王诩，我去问了我心目中的那一个，他会要一个怎样的结局……我想我得到了答案。
写到此处，我言之无妨，本书是不会以悲剧收场的，虽然悲剧会让人记忆深刻，但这种深刻不是我所追求的。小说的根本，避世消愁四字而已。我宁可诸位看完以后打个哈欠就忘了情节，也不愿你们多年后想起以前看过一本书，结尾处纠结，悲催，看完后再去跟人推荐，说这个经典……上帝，你放过我吧。
柯南道尔先生曾为福尔摩斯的最后一组故事“新探案”，写过一篇序言，最后，我想引用其中一段——
“有人认为最好是能够有那么一个专门为虚构人物而设的奇异阴间，一个奇妙的、不可能存在的地方，在那里，菲尔丁的花花公子仍然可以向理查逊的美貌女郎求爱；司各特的英雄们仍然可以耀武扬威；狄更斯笔下那些欢乐的伦敦佬仍然在插科打诨；萨克雷的市侩们则照旧胡作非为。
说不定就在这样一个神殿的某一偏僻角落，福尔摩斯和他的华生医生，也许暂时可以找到一席之地，而把他们原先占据的舞台出让给某一个更精明的侦探和某一个更缺心眼儿的伙伴。”
嗯，我也希望有这么一个地方……在最后一卷完结后，让王诩和猫爷也去那儿待着，该干嘛干嘛吧。