第一三六章 新的演绎
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水边花树下，少女白衣如雪坐在那里，优雅地梳着长发，脸上发梢犹有细小水珠，被晨曦一照，闪烁出金色的微光，平添圣洁气息，花瓣时而落在她发上、衣上、水中倒影上，美得如诗如画！不知哪来的三两只蝴蝶，或是绕着她身边起舞，或是停在她裙摆上，更衬得她如仙如幻。
可不只是陈家洛，周围摄影、灯光、道具……各种工作人员、其他演员，包括徐安导演，全都看得吸住一口长气就屏着，久久呼不出气来，心底只有个声音在叫：她真的做到了！她真的做到了！
小说里、电视中，这少女便是香香公主，但现实中，她只是歌手杨灵萱，但神奇的是，偏偏她真的能引来蝴蝶绕着她蹁跹，这可不是由人用细线牵引的道具假蝴蝶啊！
俄而杨灵萱忽然开口，唱起歌来，曲调轻快，仿似调侃：“过路的大哥你回来，为什么逃得快哦口不开，人在洗沐你偷看，我问你哦这样大胆该不该？”
任杰一怔，片场周围的人也怔，剧本里其实没有按照原作那般在这个地方设计歌声，但是杨灵萱竟然随口就唱了出来，自成曲调，优美动听，人人心中都不禁想，她本就是歌手，难怪唱的这般好听！
任杰可不会唱歌，但幸好，小说里、剧本里都不要求他会唱歌，一怔之后，却是入戏更深了，很自然的便转过身来，慢步走回潭边，“这、这……”他的神情如坠梦中，嘴边只剩下呢喃。
杨灵萱放开发缕，掌心朝上向他招了一下，示意他走近些。
任杰按着剧本台词，谦谦儒雅的施礼道歉，杨灵萱又唱了两句，便不再唱，改与他对话起来。
这一段戏的对话很长，互通姓名之后，香香公主又会去拿一只哈密瓜来招待陈家洛，直到她把陈家洛的来意和目的地全都探听明白，主动要给他带路。
原作当中有写到关于香香公主的形容词：说话时天真烂漫，毫无心机！
于是以往历史版本的《书剑恩仇录》一剧中，饰演香香公主一角的演员全都往这八个字上靠拢，力求给观众留下一个香香公主木讷傻天真的印象。
偏偏杨灵萱却不这么想！照她来看，香香公主并没有这么天真，非但不天真，还相当聪明！她只是热爱这个世界、热爱万物生命，有些清纯却不是傻瓜一个！正如査老在《倚天屠龙记》里写的那样：漂亮的女人都会骗人！在这里，香香公主也骗了陈家洛一次，报的是假名字！
非但报的是假名字，还隐瞒了自己的身份来历，反把陈家洛肚子里的秘密全掏了出来，一直都是陈家洛先说他从哪里来，认识谁，要找谁，找谁干什么，香香公主把这些东西都问完了，确定他是友非敌，这才大大方方的说自己跟女伴在附近牧羊，顺便再就偷看洗澡一事又调侃陈家洛一句，哪里木讷？
天真烂漫，毫无心机这八字评语，根本就不是作者给香香公主的断语，而是陈家洛坠入爱河不自知，懵懵懂懂中得出来的个人印象！不单这一处，整本书，都是以陈家洛的视角来看世界！
事实真的跟陈家洛所思所想一样么？杨灵萱就不这么认为！她在展现了香香公主的极致美貌之后，没有像别人的版本那样把香香公主变成一个单纯白痴，而是给了她一个正常人的思维能力，懂得防备，懂得打听自己想要的情报，最后还懂得谨慎保护自己的来历秘密。
最让徐安导演惊叹的是，杨灵萱把这种思维展现得极为准确，让人觉得她是聪明，但不世故，有点点和人交往应酬的经验，不丰富，却反显得她像刚出校门的女生，清纯真诚。
还有杨灵萱表现出来的那种公主气质，也很令人称道，觉得她仿似不经意的一举手一抬足间，都透着股贵气——不是富贵气，而是尊贵气，贵气又不失精灵，让人不经意间会想到奥黛丽赫本。
拍完香香公主戴上雪白的绒羽头冠，吹号角招来侍女吩咐完事情之后，水潭外景地的拍摄便宣告结束，下午还要移师另一处外景地，拍摄香香公主被陈家洛带出皇宫后，那天傍晚的故事。
下午这段戏，原作中描述香香公主要再一次洗澡给陈家洛看，寓意着两人以此开始，又以此结束，充满了悲怆的味道，杨灵萱演的时候，却不让自己心里只想着陈家洛一个，而是更多的想到了失去的亲人，失去的爱和自由，这使得她的面部特写和眼神中，更多了许多内涵，那目光，令人心碎。
而后面雪山采莲、雪地战场、雪宫逃难的戏份，都要等到一个月之后，再去台岛著名的大雪山区域取景拍摄，在此之前，会返回港岛无线影城，拍宫廷戏份。
值得一提的是，道具里有两只玉瓶子，上面是香香公主的绘像，不是真的想象画，而是拍下杨灵萱的两幅剧照，拓印上去，以取得栩栩如生的效果。这两幅照片，一幅就选了那个坐在花树下身上落着几枚缤纷花瓣、身周绕着几只蝴蝶的形象，另一幅则是穿着冬装在牧羊的剧照。
这两组相关镜头会以蒙太奇手法剪接，在乾隆拿着玉瓶迷醉欣赏的时候以臆想的方式来呈现。
因为使用相似场景的缘故，该是结尾故事的几段宫中戏被提前拍摄，分别是宫中见乾隆、宫中听琴、宫中见陈家洛和自杀传警讯。
和某些一套服装穿完整部戏的偷懒制作不同，这几段戏，杨灵萱又换上了另外一套衣服，也是白色，但不是夏天的纱装也不是冬天的绒装，而是春秋季节的服饰，贴身、高领、上身有银丝绣的小马甲，充满维吾尔的味道，有种低调的奢华，尽显公主风范。
第一幕第一个镜头，就是香香公主站在封闭得只剩很窄缝隙的宝月楼窗前，望向窗外酷似家乡的景致，默然哀立，眼中盛满了思念。
乾隆进来，跟她攀谈，她充耳不闻，乾隆想要靠近，她就亮出匕首。
其他版本的香香公主，在这个地方往往表现得柔弱中带着绝决，对乾隆很愤怒仇恨。杨灵萱却稍稍有些不同，她看起来冷漠而警惕，反倒仇恨的感觉不是那么强烈。
她认为，香香公主尽管仇恨乾隆，但她天性就不是个懂得仇视敌人的人，而且她心中还藏着希望，她知道陈家洛正在谋反，正在想办法推翻清王朝，因而她并不想这个时候真的自杀，拿着匕首以命威胁，只是她用来对付乾隆的策略，她对乾隆，带着鄙夷和不屑。
原作中对香香公主战乱失踪后的经历几乎只字未提，只说陈家洛得到消息的时候，她已经被兆惠将军押进皇宫献给了乾隆，成了乾隆的俘虏。
杨灵萱认为，这段具体的经过事实，应该是面临灭族之危，香香公主受雪宫里看到的那段故事影响，同意作为筹码进宫为妃，换取全族的活路，然而在获封香妃、住进宝月楼之后，乾隆却变卦，违反协约灭了她的族人父兄。这样才能解释为何她后来指责乾隆反复小人不讲信用。
如果她不是自愿被送进皇宫，那就不好解释她身藏匕首的事，对待心存反抗的人，乾隆和他的手下不可能不防备她是否来当刺客，而且当时她的父兄族人肯定都还在，没有被灭掉。
从后面的结果来看，已经身在皇宫的香香公主居然还能保护自己清白，还能在消息闭塞的情形下看穿乾隆谎言，知道自己的族人已全部罹难，知道乾隆违约，她的聪明，可见一斑！
同样能说明她聪慧的，还有跟陈家洛还有双鹰做游戏的那段戏，她能哄得双鹰戾气尽消，岂是简单！这件事几乎可以跟小龙女遇老顽童的戏份相提并论。
大概只有陈家洛这个坠入爱河不自知的人，才会觉得她憨直可爱，觉得她天真烂漫。
单看后面她如何通过听琴和对话，三两下就看穿乾隆的杀心吧！还有想办法给陈家洛传警讯的经过，那么严密的防备，那么密不透风的守卫，她居然有巧妙的办法识穿阿訇的身份真假，还能想到那么绝的办法来保证消息传递，还有自杀的狠劲，她哪里天真烂漫？简直是聪明过人！
小说中最扯的一段，当属香香公主当使者前往兆惠军营送信时，一小兵为她受刑而死，转眼行刑者也跟着痛不欲生一幕，杨灵萱觉得，香香公主之所以捧着头颅垂泪，并非全出自善良同情，她应该是由此想到了清军无情，上位者跋扈，士卒的无力反抗，如同自己的族人，也抗不住清军的欺压践踏。
总而言之，杨灵萱给了香香公主一个新的灵魂，把香香公主的相关情节都做了个新的演绎，其实很多时候这种灵魂上的演绎，从剧情上看并不能看出区别来，但是从屏幕上看，观众所感受到的角色气质就整个不同了！这就是为什么同一个角色，不同的人来饰演，会给人不同感受的缘故。
自己的演绎能被认可么？自己能成功塑造经典么？杨灵萱也不知道。46
水边花树下，少女白衣如雪坐在那里，优雅地梳着长发，脸上发梢犹有细小水珠，被晨曦一照，闪烁出金色的微光，平添圣洁气息，花瓣时而落在她发上、衣上、水中倒影上，美得如诗如画！不知哪来的三两只蝴蝶，或是绕着她身边起舞，或是停在她裙摆上，更衬得她如仙如幻。
可不只是陈家洛，周围摄影、灯光、道具……各种工作人员、其他演员，包括徐安导演，全都看得吸住一口长气就屏着，久久呼不出气来，心底只有个声音在叫：她真的做到了！她真的做到了！
小说里、电视中，这少女便是香香公主，但现实中，她只是歌手杨灵萱，但神奇的是，偏偏她真的能引来蝴蝶绕着她蹁跹，这可不是由人用细线牵引的道具假蝴蝶啊！
俄而杨灵萱忽然开口，唱起歌来，曲调轻快，仿似调侃：“过路的大哥你回来，为什么逃得快哦口不开，人在洗沐你偷看，我问你哦这样大胆该不该？”
任杰一怔，片场周围的人也怔，剧本里其实没有按照原作那般在这个地方设计歌声，但是杨灵萱竟然随口就唱了出来，自成曲调，优美动听，人人心中都不禁想，她本就是歌手，难怪唱的这般好听！
任杰可不会唱歌，但幸好，小说里、剧本里都不要求他会唱歌，一怔之后，却是入戏更深了，很自然的便转过身来，慢步走回潭边，“这、这……”他的神情如坠梦中，嘴边只剩下呢喃。
杨灵萱放开发缕，掌心朝上向他招了一下，示意他走近些。
任杰按着剧本台词，谦谦儒雅的施礼道歉，杨灵萱又唱了两句，便不再唱，改与他对话起来。
这一段戏的对话很长，互通姓名之后，香香公主又会去拿一只哈密瓜来招待陈家洛，直到她把陈家洛的来意和目的地全都探听明白，主动要给他带路。
原作当中有写到关于香香公主的形容词：说话时天真烂漫，毫无心机！
于是以往历史版本的《书剑恩仇录》一剧中，饰演香香公主一角的演员全都往这八个字上靠拢，力求给观众留下一个香香公主木讷傻天真的印象。
偏偏杨灵萱却不这么想！照她来看，香香公主并没有这么天真，非但不天真，还相当聪明！她只是热爱这个世界、热爱万物生命，有些清纯却不是傻瓜一个！正如査老在《倚天屠龙记》里写的那样：漂亮的女人都会骗人！在这里，香香公主也骗了陈家洛一次，报的是假名字！
非但报的是假名字，还隐瞒了自己的身份来历，反把陈家洛肚子里的秘密全掏了出来，一直都是陈家洛先说他从哪里来，认识谁，要找谁，找谁干什么，香香公主把这些东西都问完了，确定他是友非敌，这才大大方方的说自己跟女伴在附近牧羊，顺便再就偷看洗澡一事又调侃陈家洛一句，哪里木讷？
天真烂漫，毫无心机这八字评语，根本就不是作者给香香公主的断语，而是陈家洛坠入爱河不自知，懵懵懂懂中得出来的个人印象！不单这一处，整本书，都是以陈家洛的视角来看世界！
事实真的跟陈家洛所思所想一样么？杨灵萱就不这么认为！她在展现了香香公主的极致美貌之后，没有像别人的版本那样把香香公主变成一个单纯白痴，而是给了她一个正常人的思维能力，懂得防备，懂得打听自己想要的情报，最后还懂得谨慎保护自己的来历秘密。
最让徐安导演惊叹的是，杨灵萱把这种思维展现得极为准确，让人觉得她是聪明，但不世故，有点点和人交往应酬的经验，不丰富，却反显得她像刚出校门的女生，清纯真诚。
还有杨灵萱表现出来的那种公主气质，也很令人称道，觉得她仿似不经意的一举手一抬足间，都透着股贵气——不是富贵气，而是尊贵气，贵气又不失精灵，让人不经意间会想到奥黛丽赫本。
拍完香香公主戴上雪白的绒羽头冠，吹号角招来侍女吩咐完事情之后，水潭外景地的拍摄便宣告结束，下午还要移师另一处外景地，拍摄香香公主被陈家洛带出皇宫后，那天傍晚的故事。
下午这段戏，原作中描述香香公主要再一次洗澡给陈家洛看，寓意着两人以此开始，又以此结束，充满了悲怆的味道，杨灵萱演的时候，却不让自己心里只想着陈家洛一个，而是更多的想到了失去的亲人，失去的爱和自由，这使得她的面部特写和眼神中，更多了许多内涵，那目光，令人心碎。
而后面雪山采莲、雪地战场、雪宫逃难的戏份，都要等到一个月之后，再去台岛著名的大雪山区域取景拍摄，在此之前，会返回港岛无线影城，拍宫廷戏份。
值得一提的是，道具里有两只玉瓶子，上面是香香公主的绘像，不是真的想象画，而是拍下杨灵萱的两幅剧照，拓印上去，以取得栩栩如生的效果。这两幅照片，一幅就选了那个坐在花树下身上落着几枚缤纷花瓣、身周绕着几只蝴蝶的形象，另一幅则是穿着冬装在牧羊的剧照。
这两组相关镜头会以蒙太奇手法剪接，在乾隆拿着玉瓶迷醉欣赏的时候以臆想的方式来呈现。
因为使用相似场景的缘故，该是结尾故事的几段宫中戏被提前拍摄，分别是宫中见乾隆、宫中听琴、宫中见陈家洛和自杀传警讯。
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其他版本的香香公主，在这个地方往往表现得柔弱中带着绝决，对乾隆很愤怒仇恨。杨灵萱却稍稍有些不同，她看起来冷漠而警惕，反倒仇恨的感觉不是那么强烈。
她认为，香香公主尽管仇恨乾隆，但她天性就不是个懂得仇视敌人的人，而且她心中还藏着希望，她知道陈家洛正在谋反，正在想办法推翻清王朝，因而她并不想这个时候真的自杀，拿着匕首以命威胁，只是她用来对付乾隆的策略，她对乾隆，带着鄙夷和不屑。
原作中对香香公主战乱失踪后的经历几乎只字未提，只说陈家洛得到消息的时候，她已经被兆惠将军押进皇宫献给了乾隆，成了乾隆的俘虏。
杨灵萱认为，这段具体的经过事实，应该是面临灭族之危，香香公主受雪宫里看到的那段故事影响，同意作为筹码进宫为妃，换取全族的活路，然而在获封香妃、住进宝月楼之后，乾隆却变卦，违反协约灭了她的族人父兄。这样才能解释为何她后来指责乾隆反复小人不讲信用。
如果她不是自愿被送进皇宫，那就不好解释她身藏匕首的事，对待心存反抗的人，乾隆和他的手下不可能不防备她是否来当刺客，而且当时她的父兄族人肯定都还在，没有被灭掉。
从后面的结果来看，已经身在皇宫的香香公主居然还能保护自己清白，还能在消息闭塞的情形下看穿乾隆谎言，知道自己的族人已全部罹难，知道乾隆违约，她的聪明，可见一斑！
同样能说明她聪慧的，还有跟陈家洛还有双鹰做游戏的那段戏，她能哄得双鹰戾气尽消，岂是简单！这件事几乎可以跟小龙女遇老顽童的戏份相提并论。
大概只有陈家洛这个坠入爱河不自知的人，才会觉得她憨直可爱，觉得她天真烂漫。
单看后面她如何通过听琴和对话，三两下就看穿乾隆的杀心吧！还有想办法给陈家洛传警讯的经过，那么严密的防备，那么密不透风的守卫，她居然有巧妙的办法识穿阿訇的身份真假，还能想到那么绝的办法来保证消息传递，还有自杀的狠劲，她哪里天真烂漫？简直是聪明过人！
小说中最扯的一段，当属香香公主当使者前往兆惠军营送信时，一小兵为她受刑而死，转眼行刑者也跟着痛不欲生一幕，杨灵萱觉得，香香公主之所以捧着头颅垂泪，并非全出自善良同情，她应该是由此想到了清军无情，上位者跋扈，士卒的无力反抗，如同自己的族人，也抗不住清军的欺压践踏。
总而言之，杨灵萱给了香香公主一个新的灵魂，把香香公主的相关情节都做了个新的演绎，其实很多时候这种灵魂上的演绎，从剧情上看并不能看出区别来，但是从屏幕上看，观众所感受到的角色气质就整个不同了！这就是为什么同一个角色，不同的人来饰演，会给人不同感受的缘故。
自己的演绎能被认可么？自己能成功塑造经典么？杨灵萱也不知道。46