162 NHK的合作企划
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NHK，即日本放送协会，日本唯一的公共广播机构。除了负责将公共节目覆盖日本全国之外，同时还负责日本的对外宣传工作。除此之外，NHK还要负责日本国内广播技术的升级，以及对日本本土进行地震、海啸等自然灾害的宣传和预警等等。可以说，NHK表面上是一家类似英国BBC和美国PBS的公共广播电视组织，但是它在一定程度上又承担了日本政府的部分职能。为了规范NHK这个庞然大物，日本政府在制订《广播法》的时候，有一多半的内容就是为了NHK而立法。
除开NHK的运营部门，单单在广播业务上，NHK就有所谓的广播总局负责统筹全局。然后广播总局下面还有解说委员室、播音室、总编局、制作局、新闻局等等。总编局类似于我国广电机构内的总编辑室，也相当于隔壁《绝对一番》里的编成委员会。不过和民放由编成委员会一家独大不同，NHK内部还有所谓的解说委员室来制衡。
前文提及过，由于日本各大民营电视台基本是报业集团的“儿子”，所以为了不打破爸爸的饭碗，日本的民营电视台只有资讯节目（情报番组）和深度新闻及评论节目（报道番组），而没有通常意义上的新闻节目。所以日本民营电视台内负责情报番组和报道番组的部门叫报道局；但是NHK却是有自己的新闻获取渠道的，故而NHK没有报道局而有新闻局。为了确保NHK的新闻及新闻纪实节目内容足够客观和中立，因此才有所谓的解说委员室的解说委员们负责审稿。
故林俊秀要和NHK合作节目企划，不仅要得到总编室的肯定，否则不仅没有预算，连播出时间都没有。其次还要得到解说委员室的认可，确定他们的节目内容没有问题才行。虽然NHK的这套机制有些古板呆滞，导致NHK的新闻节目其实并不强大，但却也保证了NHK的纪录片足够精致，从而确立电视纪录片圈子里的“西之BBHK”的局面。
而且NHK的解说委员大约一半由NHK的资深报道记者组成，另一半则由各大学的人文社科类教授或学者担任。这两类人基本属于一个国家的精英层，同时也是天然的“左派”，因此和日本政府内的“右派”是基本不相容的。这也导致NHK的很多纪录片都以揭露日本政府的黑暗面，特别是对日本政府在二战时期的错误进行批判和反省，尤其是NHK还敢将挞伐的矛头对准裕仁天皇，也让NHK在东亚被中韩观众戏谑为“日奸台”。
“林君不愧是电视圈的‘次世代企划天才’呢！”平野次郎微笑着和林俊秀说道。
林俊秀是万万没有想到自己的企划案居然递到这位大神的手里，因为平野次郎此时的主要职务就是传说中的NHK解说委员。可以说解说委员已经是NHK给那些无心管理职位的最高技术岗位工种了，因为一个解说委员想要关掉一个NHK的节目那是非常简单的事情。
平野次郎是NHK自己培养的解说委员，早在1988年的时候，平野次郎就是NHK旗舰新闻节目《ODAY》的主编兼主播。平野次郎对于这档新闻节目的最大开创就是借凡尔纳科幻小说《80天环游地球一周》而为节目的周末版打造了“80分钟环顾全球一周新闻”。
《ODAY》算得上是NHK史上少数几档具有国际视野的新闻节目，可惜平野次郎后来被调往NHK欧洲总支局，因此导致了这档节目的停播。接档的《NHK NEWS 21点》就泯然众人了。不过平野老头子在欧洲总支局也就呆了两年不到的样子，然后回国就担任了解说委员。
解说委员虽然威高权重，但几乎没有多少实权，对于一个热爱做新闻节目的人来说，这个职位似乎有点“放逐”意味了。不过NHK的水太深，林俊秀也没有胆量去探究平野老头子背后的故事。
“当不得先生如此称赞！”林俊秀在有能力的人面前还是非常谦逊的。
“其实我这档节目可以细分为少年版和成年版。少年版可以由我担任主持人，然后再安排几个高中的骑行爱好者与我随行，分为暑假特辑、寒假特辑和春假特辑播出就可以。但是成年版我觉得可以放到NHK国际频道上播出，邀请国外的骑行爱好者参与进来。少年版就是以高中生的视角来探究日本的自然景观和人文历史；而成年版则是以外国人的视角来探讨。”
“的确，虽然这是一档针对日本的行脚节目，这类节目在NHK档案库里不知道都存了多少。但是从年轻人和外国人的视角来做，的确有些新意。尤其是你将行脚工具设定为自行车，这就可以让我们的行脚节目前往日本的更深处，让这些生活在东京水泥森林的人知道外面的世界有多美好。”
平野次郎属于那种具有浪漫情怀的新闻人，因此对东京人的生活状态并不是那么满意。
“不过，林君，拍一档纪录片可是非常辛苦的。虽然我们不用向探索频道或国家地理频道那样玩命，但是辛苦肯定是有的。而且受伤也是不可避免，你可是爱豆呢。”
平野次郎的担心并不是假的，纪录片虽然不是完全真实，但是镜头的真实性还是需要保证的。纪录片在剪辑的时候玩花，但是绝对不能在拍摄的时候玩花。
从纪录片的拍摄原则来说就是，纪录片的镜头代表的上帝的视角，但是观看者绝对没有上帝的威能。也就是说，你可以看，但绝对不能做！在拍动物类的纪录片时，就有很多观众抱怨纪录片制作方太残忍了，为什么不肯帮那些可怜的动物一下，那明明都是生命啊。
其实这类残酷的镜头在制作时已经剪辑掉了许多，因为纪录片追求的是绝对的克制和冷静，那种煽情的镜头是完全不需要和累赘的。虽然摄影师和导演都知道镜头前那些苦苦挣扎的动物都是生命，但是他们必须恪守纪录片的拍摄宗旨，那就是冷静客观地记录这一切，然后其他与之无关。
行脚类节目虽然不用像纪录片那么严格，但是你想和国内某个女星一样，随便骑几下自行车，拍了几个镜头，其他时候都躲在保姆车里休息那也是完全不可能的。骑自行车算是一项风险较小的体育运动了，但任何体育运动都会有受伤的可能。
特别是林俊秀策划的《骑行日本》可不是在正规赛道上骑自行车，他绝大部分时间都将在简陋公路乃至山路和没有路上骑自行车。因此受伤的风险那可是呈几何倍数放大，特别是如果毁容了怎么办？
“平野先生，既然节目是我企划的，我自然知道这档节目的难度有多大。年轻人嘛，再累再苦睡一觉就好了。”
林俊秀的内心深处也是有狂野的一面。虽然他不可能像贝爷那样做极限生存的纪录片，毕竟那需要常年的专业训练和相关知识的积累；可他也想拍一部能说走就走的旅游纪录片。或许这部纪录片不会有多出彩，但是等到自己中年之后，再也没有那个雄心和闲心的时候，这就是他与其他油腻中年不同的证明，因为自己真正少年过。
“至于如果因为这档节目而导致我必须放弃爱豆身份的话，我还是可以以编剧、策划、导演和制作人等身份留在娱乐圈。即便我真的不再想从事娱乐生涯了，我还可以当一个小说家啊。”
“这倒是我忘记了，你小子的身份太多了。”平野次郎笑着说道。
“企划案我这边没有问题了，我会尽力帮你和NHK沟通。如果可以的话，我们会在五月到六月的时候开始拍摄。毕竟七八月的气候太炎热了，而且还容易撞上台风。暑假特辑我们就暂定四期吧，刚好可以播出一个月的时间。如果反响不错，我们就可以继续做寒假和春假的特辑了。”
“那就麻烦平野先生了！”林俊秀起身鞠躬道。
能结识一名NHK的解说委员，这对林俊秀在电视圈的发展绝对有利。别看NHK和日本的民营电视台是两个系统，但是NHK可是日本政府指定广播电视政策的重要顾问，如果NHK要搞哪家民营电视台的话，那绝对会让其他民营电视台头痛的。
当年就是为了抵御NHK对民营无线电视台及有线电视台的干扰，日本不仅有日本民间放送联盟（商业无线电视台的联合组织），还有诸如卫星放送协会、数字放送促进协会、日本社区放送协会、日本有线放送联盟等组织。由此也能看出NHK对其他电视台的压力有多大，毕竟NHK可是一边从观众手里收钱，一边从政府拿钱，可谓是躺着也有钱拿。
正因为NHK有这么多的收入，导致NHK的节目质量和广播技术一直是全亚洲领先地位。当中国还在试点4K电视的时候，NHK已经基本实现了8K电视的常态播放；而在日本国内，其他商业电视台也只是刚刚实现4K信号的商用化，主流还是2K节目信号。
送走平野次郎之后，小石孝树自然是喜不自禁。秀制作到目前为止其实还算是一家皮包公司，尽管已经拍摄出了电影《在世界中心呼唤爱》。但由于公司一直没有架构好，因此秀制作基本就是停留在纸面上。这次能和NHK达成合作协议的话，那秀制作就必须以真正的公司面目出现了。林俊秀也是希望秀制作能够实体化，这样未来和秋元康合作的时候，就不需要将48GROUP的节目外包了，自己就可以随时制作了。如果可以的话，最好还能有一条电视频道。
不过这个林俊秀也就是想想，别说无线频道了，估计有线台或卫星台都不是自己能够染指的。日本报业集团对电视广播这个市场看得实在是太严格了，不仅无线电视领域里包场，连卫星电视市场和有线电视市场也不例外。
到了2020年代的时候，整个日本就只剩下默多克老头运营的Perfect SKY卫星电视平台这家唯一独立和NHK及五大电视网无关的卫星平台了。不过即便是Perfect SKY平台也只能播出一些电影、体育节目，连综艺节目都不敢涉及。还有喜多川老头，心心念念的杰尼斯频道到死都没有成功。
NHK，即日本放送协会，日本唯一的公共广播机构。除了负责将公共节目覆盖日本全国之外，同时还负责日本的对外宣传工作。除此之外，NHK还要负责日本国内广播技术的升级，以及对日本本土进行地震、海啸等自然灾害的宣传和预警等等。可以说，NHK表面上是一家类似英国BBC和美国PBS的公共广播电视组织，但是它在一定程度上又承担了日本政府的部分职能。为了规范NHK这个庞然大物，日本政府在制订《广播法》的时候，有一多半的内容就是为了NHK而立法。
除开NHK的运营部门，单单在广播业务上，NHK就有所谓的广播总局负责统筹全局。然后广播总局下面还有解说委员室、播音室、总编局、制作局、新闻局等等。总编局类似于我国广电机构内的总编辑室，也相当于隔壁《绝对一番》里的编成委员会。不过和民放由编成委员会一家独大不同，NHK内部还有所谓的解说委员室来制衡。
前文提及过，由于日本各大民营电视台基本是报业集团的“儿子”，所以为了不打破爸爸的饭碗，日本的民营电视台只有资讯节目（情报番组）和深度新闻及评论节目（报道番组），而没有通常意义上的新闻节目。所以日本民营电视台内负责情报番组和报道番组的部门叫报道局；但是NHK却是有自己的新闻获取渠道的，故而NHK没有报道局而有新闻局。为了确保NHK的新闻及新闻纪实节目内容足够客观和中立，因此才有所谓的解说委员室的解说委员们负责审稿。
故林俊秀要和NHK合作节目企划，不仅要得到总编室的肯定，否则不仅没有预算，连播出时间都没有。其次还要得到解说委员室的认可，确定他们的节目内容没有问题才行。虽然NHK的这套机制有些古板呆滞，导致NHK的新闻节目其实并不强大，但却也保证了NHK的纪录片足够精致，从而确立电视纪录片圈子里的“西之BBHK”的局面。
而且NHK的解说委员大约一半由NHK的资深报道记者组成，另一半则由各大学的人文社科类教授或学者担任。这两类人基本属于一个国家的精英层，同时也是天然的“左派”，因此和日本政府内的“右派”是基本不相容的。这也导致NHK的很多纪录片都以揭露日本政府的黑暗面，特别是对日本政府在二战时期的错误进行批判和反省，尤其是NHK还敢将挞伐的矛头对准裕仁天皇，也让NHK在东亚被中韩观众戏谑为“日奸台”。
“林君不愧是电视圈的‘次世代企划天才’呢！”平野次郎微笑着和林俊秀说道。
林俊秀是万万没有想到自己的企划案居然递到这位大神的手里，因为平野次郎此时的主要职务就是传说中的NHK解说委员。可以说解说委员已经是NHK给那些无心管理职位的最高技术岗位工种了，因为一个解说委员想要关掉一个NHK的节目那是非常简单的事情。
平野次郎是NHK自己培养的解说委员，早在1988年的时候，平野次郎就是NHK旗舰新闻节目《ODAY》的主编兼主播。平野次郎对于这档新闻节目的最大开创就是借凡尔纳科幻小说《80天环游地球一周》而为节目的周末版打造了“80分钟环顾全球一周新闻”。
《ODAY》算得上是NHK史上少数几档具有国际视野的新闻节目，可惜平野次郎后来被调往NHK欧洲总支局，因此导致了这档节目的停播。接档的《NHK NEWS 21点》就泯然众人了。不过平野老头子在欧洲总支局也就呆了两年不到的样子，然后回国就担任了解说委员。
解说委员虽然威高权重，但几乎没有多少实权，对于一个热爱做新闻节目的人来说，这个职位似乎有点“放逐”意味了。不过NHK的水太深，林俊秀也没有胆量去探究平野老头子背后的故事。
“当不得先生如此称赞！”林俊秀在有能力的人面前还是非常谦逊的。
“其实我这档节目可以细分为少年版和成年版。少年版可以由我担任主持人，然后再安排几个高中的骑行爱好者与我随行，分为暑假特辑、寒假特辑和春假特辑播出就可以。但是成年版我觉得可以放到NHK国际频道上播出，邀请国外的骑行爱好者参与进来。少年版就是以高中生的视角来探究日本的自然景观和人文历史；而成年版则是以外国人的视角来探讨。”
“的确，虽然这是一档针对日本的行脚节目，这类节目在NHK档案库里不知道都存了多少。但是从年轻人和外国人的视角来做，的确有些新意。尤其是你将行脚工具设定为自行车，这就可以让我们的行脚节目前往日本的更深处，让这些生活在东京水泥森林的人知道外面的世界有多美好。”
平野次郎属于那种具有浪漫情怀的新闻人，因此对东京人的生活状态并不是那么满意。
“不过，林君，拍一档纪录片可是非常辛苦的。虽然我们不用向探索频道或国家地理频道那样玩命，但是辛苦肯定是有的。而且受伤也是不可避免，你可是爱豆呢。”
平野次郎的担心并不是假的，纪录片虽然不是完全真实，但是镜头的真实性还是需要保证的。纪录片在剪辑的时候玩花，但是绝对不能在拍摄的时候玩花。
从纪录片的拍摄原则来说就是，纪录片的镜头代表的上帝的视角，但是观看者绝对没有上帝的威能。也就是说，你可以看，但绝对不能做！在拍动物类的纪录片时，就有很多观众抱怨纪录片制作方太残忍了，为什么不肯帮那些可怜的动物一下，那明明都是生命啊。
其实这类残酷的镜头在制作时已经剪辑掉了许多，因为纪录片追求的是绝对的克制和冷静，那种煽情的镜头是完全不需要和累赘的。虽然摄影师和导演都知道镜头前那些苦苦挣扎的动物都是生命，但是他们必须恪守纪录片的拍摄宗旨，那就是冷静客观地记录这一切，然后其他与之无关。
行脚类节目虽然不用像纪录片那么严格，但是你想和国内某个女星一样，随便骑几下自行车，拍了几个镜头，其他时候都躲在保姆车里休息那也是完全不可能的。骑自行车算是一项风险较小的体育运动了，但任何体育运动都会有受伤的可能。
特别是林俊秀策划的《骑行日本》可不是在正规赛道上骑自行车，他绝大部分时间都将在简陋公路乃至山路和没有路上骑自行车。因此受伤的风险那可是呈几何倍数放大，特别是如果毁容了怎么办？
“平野先生，既然节目是我企划的，我自然知道这档节目的难度有多大。年轻人嘛，再累再苦睡一觉就好了。”
林俊秀的内心深处也是有狂野的一面。虽然他不可能像贝爷那样做极限生存的纪录片，毕竟那需要常年的专业训练和相关知识的积累；可他也想拍一部能说走就走的旅游纪录片。或许这部纪录片不会有多出彩，但是等到自己中年之后，再也没有那个雄心和闲心的时候，这就是他与其他油腻中年不同的证明，因为自己真正少年过。
“至于如果因为这档节目而导致我必须放弃爱豆身份的话，我还是可以以编剧、策划、导演和制作人等身份留在娱乐圈。即便我真的不再想从事娱乐生涯了，我还可以当一个小说家啊。”
“这倒是我忘记了，你小子的身份太多了。”平野次郎笑着说道。
“企划案我这边没有问题了，我会尽力帮你和NHK沟通。如果可以的话，我们会在五月到六月的时候开始拍摄。毕竟七八月的气候太炎热了，而且还容易撞上台风。暑假特辑我们就暂定四期吧，刚好可以播出一个月的时间。如果反响不错，我们就可以继续做寒假和春假的特辑了。”
“那就麻烦平野先生了！”林俊秀起身鞠躬道。
能结识一名NHK的解说委员，这对林俊秀在电视圈的发展绝对有利。别看NHK和日本的民营电视台是两个系统，但是NHK可是日本政府指定广播电视政策的重要顾问，如果NHK要搞哪家民营电视台的话，那绝对会让其他民营电视台头痛的。
当年就是为了抵御NHK对民营无线电视台及有线电视台的干扰，日本不仅有日本民间放送联盟（商业无线电视台的联合组织），还有诸如卫星放送协会、数字放送促进协会、日本社区放送协会、日本有线放送联盟等组织。由此也能看出NHK对其他电视台的压力有多大，毕竟NHK可是一边从观众手里收钱，一边从政府拿钱，可谓是躺着也有钱拿。
正因为NHK有这么多的收入，导致NHK的节目质量和广播技术一直是全亚洲领先地位。当中国还在试点4K电视的时候，NHK已经基本实现了8K电视的常态播放；而在日本国内，其他商业电视台也只是刚刚实现4K信号的商用化，主流还是2K节目信号。
送走平野次郎之后，小石孝树自然是喜不自禁。秀制作到目前为止其实还算是一家皮包公司，尽管已经拍摄出了电影《在世界中心呼唤爱》。但由于公司一直没有架构好，因此秀制作基本就是停留在纸面上。这次能和NHK达成合作协议的话，那秀制作就必须以真正的公司面目出现了。林俊秀也是希望秀制作能够实体化，这样未来和秋元康合作的时候，就不需要将48GROUP的节目外包了，自己就可以随时制作了。如果可以的话，最好还能有一条电视频道。
不过这个林俊秀也就是想想，别说无线频道了，估计有线台或卫星台都不是自己能够染指的。日本报业集团对电视广播这个市场看得实在是太严格了，不仅无线电视领域里包场，连卫星电视市场和有线电视市场也不例外。
到了2020年代的时候，整个日本就只剩下默多克老头运营的Perfect SKY卫星电视平台这家唯一独立和NHK及五大电视网无关的卫星平台了。不过即便是Perfect SKY平台也只能播出一些电影、体育节目，连综艺节目都不敢涉及。还有喜多川老头，心心念念的杰尼斯频道到死都没有成功。