第八章 我都想要，怎么办？！
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施皛不可能那么矫情，所以最后还是同意参加节目。
等签约的时候，施皛旁敲侧击之下，这个节目到现在歌手名单都没确定下来，因为想要找其十几个差不多年龄段，既有一定流量关注度，又有拿得出手作品吗，更加能拿得出时间的歌手并不多。
有流量的作品大众认知度不够，有认知度的有没有足够原创能力。有流量有原创能力又有好作品的，这种人一般都很忙，很难抽出时间参加节目。
听到这个说法，施皛差点就信了。
想想他们给自己的酬劳，这种有流量有作品又有原创能力的人，确实很难有时间参加这个节目。
这种人参加节目是你二三十万就能打发了的么？
果然拿到了首发名单之后，就发现包括施皛在内有三个是走类似网络发展途径的歌手。都是先在网上发歌，然后慢慢火了的，没有发行过实体唱片。其他五个都有发行过实体唱片，最好的那人曾经拿到过三十万钻石销量，但是已经三年没有发歌的过气歌手。一个最近一年多被各种家暴离婚打官司打几折等丑闻缠身的歌手。剩下三人其中两人成为综艺咖多过歌手身份，最后一人则是一个被他公司给予厚望打造的原创型美男偶像歌手。
总之这八个人也算是把各个职能都担负好了的，比如说要美貌有施皛，要流量有美男，要话题有丑闻歌手，要情怀有三十万钻石销量歌手，要搞笑还有两个综艺咖在，剩下两个网络歌手就是作为才华代表。
话说回来，这个世界依旧有传统发歌打歌渠道的，比如说各大中小城市里的音像店，这些传统发行渠道依旧保持着一定的活力。不过这些音像店大多数跟书店，游戏光盘店，周边售卖店合二为一，而周边售卖逐渐成为这些店铺主要的收入来源。
现在依旧有很多歌迷保持了去买CD来支持自己喜欢歌手的习惯。
要走这个传统发行路线，需要投入在钱跟精力不是一般小公司能玩的起的，同样也不是一般小歌手能赌得起自己的CD有人买。因为现在发行一个CD必然要附加很多周边，一般都包含歌词本跟宣传海报，再算上其他成本以及店家自己的利润跟成本，这样算下来不管你CD里有几首歌，这个卖价都不可能低于20元。
一次性付出20元，就非常考验市场的购买力了。因此在现在当下流行发单曲的情况下，敢发CD的都是集合了好几首歌，然后出一张专辑。这叫做实体专辑。
可是为啥还是会有人要发实体专辑？
一个是因为情怀，毕竟这个世界组成的人当中不仅仅是年轻人，还有很多中年人老年人，他们从唱片时代过来的，对唱片还是有别样情怀在。
二是因为能够提供歌迷的粘合度，毕竟愿意花时间出去来到实体店，或者愿意花时间等待快递的，不是真爱粉也差不远了。而且每张实体专辑附加的精心打造的周边，也会让粉丝有一种对明星的拥有感更强烈。
三是体现咖位以及国民度，因为数字销售太容易被各种暗箱操作，而且一直没有更权威信用的统计方，再加上发型成本低，所以一直不计算唱片销售等级。统计的依旧是传统唱片销售量。
不过因为时代不同了，现在毕竟不是当年的唱片时代了，所以销售等级评定标准也下调了很多，年实体销售数量过五万就算是黄金唱片，十五万是白金唱片，三十万就是钻石唱片。
上个礼拜，彩虹少女的第一张实体专辑，经过十个月的销售，终于突破十五万白金销量。这还是大流量女团的销售数据，相比起数字版销售数据的耀眼，这个磕磕绊绊成长的数字，只能证明现在实体销售与确实已经式微。
而在当下环境下，能取得三十万张以上钻石销量的歌手，不亚于在电影奖项上获得影帝影后。都是咖位的证明。
也正是前几天彩虹少女的实体专辑销售突破十五万，虽然还没有认证，但是已经可以说还是板上钉钉的白金唱片之后，就有许多贱不呲咧的彩虹少女粉丝，跑到施皛粉丝面前各种明嘲暗讽。
也不知道为啥这些粉丝比明星本人还在乎各种名头认证。
而传统打歌渠道就有电视台和广播台。
其中历史最悠久的三个上星音乐电视台分别是，音乐电视主要是流行乐电子乐，享乐电视主要是古典乐摇滚乐，民谣民族歌曲为主乡音电视。当下还有各个电视台火糊不一的音乐类综艺。
广播电台除了各大城市自己的广播电台，还有覆盖全国的三个音乐广播台，风云音乐，校园音乐，交通音乐。
相比起广播电台，电视台就相对高冷很多，新人的歌很少出现在他们选播的节目里，而且对所谓的国民度要求很高，电视里播放的歌一定要大家都耳熟能详才行。
弄得好像非得他们那几个四十多岁的台长听了好的歌，才会被选上。在这一块领地上，施皛跟彩虹少女都是失败者。
而广播电视台，因为需要经常跟听众互动，经营方式就亲民了很多，施皛的歌一直是点播榜上的常客，在点播数据上施皛要更好一些，尤其是《路程》这首歌出现后，最近一周一直是交通音乐点播帮上冠军。而那娜的《红豆》在几个广播台上的点播状况也十分良好。
在对这几个平台上运营上，赵鹏友就显得很上心，一直保持对几个平台选题人员跟制作人主持人的沟通。
相比起传统渠道跟平台的多强并立的局面，网络渠道跟宣传平台就是一超多强的局面。
一超就是音乐盒子，它拥有全国最全的音乐版权，以及最多的用户数量以及销售额。多强就是各大网络公司自己的音乐软件，以及各个平台音乐版块。其中最强的目前就是音秀网对音乐的推广能力，以及它的分利方式获得了很多独立原创作者的欢迎。
目前就歌曲本身的销售额来说，网络上的数字销售数据已经远超传统领域。但是在宣传能力上，因为生活方式及娱乐方式的不同，传统平台依旧有很大的影响力。
这也是施皛为什么不可能放弃上电视节目的原因。
目前百分之九十的家庭都有电视，这就等于电视天然拥有十三亿以上的市场规模。而电视一打开就等于让这家老中少三代人同时看到一个节目，这让节目内容立刻跨越了年龄限制。这也是为啥一些少儿节目的内容，反而有很多父亲跟爷爷都耳熟能详的原因，少儿节目的主持人是最拥有国民级影响力的人。
而很多家庭都有在周末看综艺的习惯，尽管目前国内在周五到周日这三天晚上差不多会有七八十个综艺播放，这也能让随便一档播放率不高的综艺有上千万的观众在看。
因此只要不是观众基数特别小的电视台，只要邀约的价钱合适，艺人基本上都会应邀。
所以，即便蓝白台的制作方说可以随时安排‘施皛’淘汰，施皛还是非常“欣然”的应邀了。
………………
：：本章主要是对音乐市场背景补充说明一下，为未来主角以及她旗下艺人登上更大舞台多铺垫。
施皛不可能那么矫情，所以最后还是同意参加节目。
等签约的时候，施皛旁敲侧击之下，这个节目到现在歌手名单都没确定下来，因为想要找其十几个差不多年龄段，既有一定流量关注度，又有拿得出手作品吗，更加能拿得出时间的歌手并不多。
有流量的作品大众认知度不够，有认知度的有没有足够原创能力。有流量有原创能力又有好作品的，这种人一般都很忙，很难抽出时间参加节目。
听到这个说法，施皛差点就信了。
想想他们给自己的酬劳，这种有流量有作品又有原创能力的人，确实很难有时间参加这个节目。
这种人参加节目是你二三十万就能打发了的么？
果然拿到了首发名单之后，就发现包括施皛在内有三个是走类似网络发展途径的歌手。都是先在网上发歌，然后慢慢火了的，没有发行过实体唱片。其他五个都有发行过实体唱片，最好的那人曾经拿到过三十万钻石销量，但是已经三年没有发歌的过气歌手。一个最近一年多被各种家暴离婚打官司打几折等丑闻缠身的歌手。剩下三人其中两人成为综艺咖多过歌手身份，最后一人则是一个被他公司给予厚望打造的原创型美男偶像歌手。
总之这八个人也算是把各个职能都担负好了的，比如说要美貌有施皛，要流量有美男，要话题有丑闻歌手，要情怀有三十万钻石销量歌手，要搞笑还有两个综艺咖在，剩下两个网络歌手就是作为才华代表。
话说回来，这个世界依旧有传统发歌打歌渠道的，比如说各大中小城市里的音像店，这些传统发行渠道依旧保持着一定的活力。不过这些音像店大多数跟书店，游戏光盘店，周边售卖店合二为一，而周边售卖逐渐成为这些店铺主要的收入来源。
现在依旧有很多歌迷保持了去买CD来支持自己喜欢歌手的习惯。
要走这个传统发行路线，需要投入在钱跟精力不是一般小公司能玩的起的，同样也不是一般小歌手能赌得起自己的CD有人买。因为现在发行一个CD必然要附加很多周边，一般都包含歌词本跟宣传海报，再算上其他成本以及店家自己的利润跟成本，这样算下来不管你CD里有几首歌，这个卖价都不可能低于20元。
一次性付出20元，就非常考验市场的购买力了。因此在现在当下流行发单曲的情况下，敢发CD的都是集合了好几首歌，然后出一张专辑。这叫做实体专辑。
可是为啥还是会有人要发实体专辑？
一个是因为情怀，毕竟这个世界组成的人当中不仅仅是年轻人，还有很多中年人老年人，他们从唱片时代过来的，对唱片还是有别样情怀在。
二是因为能够提供歌迷的粘合度，毕竟愿意花时间出去来到实体店，或者愿意花时间等待快递的，不是真爱粉也差不远了。而且每张实体专辑附加的精心打造的周边，也会让粉丝有一种对明星的拥有感更强烈。
三是体现咖位以及国民度，因为数字销售太容易被各种暗箱操作，而且一直没有更权威信用的统计方，再加上发型成本低，所以一直不计算唱片销售等级。统计的依旧是传统唱片销售量。
不过因为时代不同了，现在毕竟不是当年的唱片时代了，所以销售等级评定标准也下调了很多，年实体销售数量过五万就算是黄金唱片，十五万是白金唱片，三十万就是钻石唱片。
上个礼拜，彩虹少女的第一张实体专辑，经过十个月的销售，终于突破十五万白金销量。这还是大流量女团的销售数据，相比起数字版销售数据的耀眼，这个磕磕绊绊成长的数字，只能证明现在实体销售与确实已经式微。
而在当下环境下，能取得三十万张以上钻石销量的歌手，不亚于在电影奖项上获得影帝影后。都是咖位的证明。
也正是前几天彩虹少女的实体专辑销售突破十五万，虽然还没有认证，但是已经可以说还是板上钉钉的白金唱片之后，就有许多贱不呲咧的彩虹少女粉丝，跑到施皛粉丝面前各种明嘲暗讽。
也不知道为啥这些粉丝比明星本人还在乎各种名头认证。
而传统打歌渠道就有电视台和广播台。
其中历史最悠久的三个上星音乐电视台分别是，音乐电视主要是流行乐电子乐，享乐电视主要是古典乐摇滚乐，民谣民族歌曲为主乡音电视。当下还有各个电视台火糊不一的音乐类综艺。
广播电台除了各大城市自己的广播电台，还有覆盖全国的三个音乐广播台，风云音乐，校园音乐，交通音乐。
相比起广播电台，电视台就相对高冷很多，新人的歌很少出现在他们选播的节目里，而且对所谓的国民度要求很高，电视里播放的歌一定要大家都耳熟能详才行。
弄得好像非得他们那几个四十多岁的台长听了好的歌，才会被选上。在这一块领地上，施皛跟彩虹少女都是失败者。
而广播电视台，因为需要经常跟听众互动，经营方式就亲民了很多，施皛的歌一直是点播榜上的常客，在点播数据上施皛要更好一些，尤其是《路程》这首歌出现后，最近一周一直是交通音乐点播帮上冠军。而那娜的《红豆》在几个广播台上的点播状况也十分良好。
在对这几个平台上运营上，赵鹏友就显得很上心，一直保持对几个平台选题人员跟制作人主持人的沟通。
相比起传统渠道跟平台的多强并立的局面，网络渠道跟宣传平台就是一超多强的局面。
一超就是音乐盒子，它拥有全国最全的音乐版权，以及最多的用户数量以及销售额。多强就是各大网络公司自己的音乐软件，以及各个平台音乐版块。其中最强的目前就是音秀网对音乐的推广能力，以及它的分利方式获得了很多独立原创作者的欢迎。
目前就歌曲本身的销售额来说，网络上的数字销售数据已经远超传统领域。但是在宣传能力上，因为生活方式及娱乐方式的不同，传统平台依旧有很大的影响力。
这也是施皛为什么不可能放弃上电视节目的原因。
目前百分之九十的家庭都有电视，这就等于电视天然拥有十三亿以上的市场规模。而电视一打开就等于让这家老中少三代人同时看到一个节目，这让节目内容立刻跨越了年龄限制。这也是为啥一些少儿节目的内容，反而有很多父亲跟爷爷都耳熟能详的原因，少儿节目的主持人是最拥有国民级影响力的人。
而很多家庭都有在周末看综艺的习惯，尽管目前国内在周五到周日这三天晚上差不多会有七八十个综艺播放，这也能让随便一档播放率不高的综艺有上千万的观众在看。
因此只要不是观众基数特别小的电视台，只要邀约的价钱合适，艺人基本上都会应邀。
所以，即便蓝白台的制作方说可以随时安排‘施皛’淘汰，施皛还是非常“欣然”的应邀了。
………………
：：本章主要是对音乐市场背景补充说明一下，为未来主角以及她旗下艺人登上更大舞台多铺垫。